TOKIO HOT 100 ランキングアーカイブ（2019年6月16日放送）

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2019年6月16日放送の J-WAVE「TOKIO HOT 100」を振り返る回顧コラムです。当時のチャート上位曲を手がかりに、その週の音楽シーンを読み解きます。

本サイトは非公式のファンサイトです。チャートデータの出典：J-WAVE「TOKIO HOT 100」（2019年6月16日放送回）。

この週の音楽シーン
2019年6月16日付 TOP10（出典：J-WAVE TOKIO HOT 100）
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この週の音楽シーン

2019年6月16日放送の「TOKIO HOT 100」で1位を飾ったのは、KATY PERRYの「NEVER REALLY OVER」だった。彼女にとってこの曲は、ポップの女王としての存在感を改めて示す一曲であり、キラキラとしたシンセサウンドと、失恋しても完全には終わらない感情の揺れを歌う内容が印象的だった。EDM的な高揚感を持ちながらも、どこか切なさを残すメロディラインは、当時のポップシーンにおける「踊れるけど泣ける」という一つの潮流を象徴していたと言える。2019年という年は、ポップスの世界的な流れとして、感情の複雑さをダンスミュージックの形で表現する楽曲が多く支持されていた時期であり、KATY PERRYもそうした空気を的確に捉えていた。

このTOP10を見渡すと、洋楽と邦楽が非常にバランスよく並んでいるのが特徴的だ。ED SHEERANとJUSTIN BIEBERの「I DON’T CARE」、TAYLOR SWIFTがBRENDON URIEを迎えた「ME!」、SHAWN MENDESの「IF I CAN’T HAVE YOU」など、世界的なトップアーティストたちの新曲が並ぶ一方で、椎名林檎の「TOKYO」、サカナクションの「忘れられないの」、Official髭男dismの「Pretender」、SIRUPの「POOL」、米津玄師の「海の幽霊」といった邦楽勢もしっかりと存在感を示している。特にOfficial髭男dismの「Pretender」は、この年から翌年にかけて日本の音楽シーンを大きく動かしていく楽曲であり、まだその爆発的な広がりの初期段階にあったこの時期にランクインしていたことは、時代の転換点を感じさせる。

SIRUPの「POOL」がランクインしているのも興味深い。日本のシティポップ／R&B的な潮流が、まさにこの頃から静かに、しかし確実に広がりを見せていた時期であり、SIRUPはその中心的な存在の一人だった。洗練されたグルーヴと英語詞的な響きを持つ日本語ボーカルは、当時のリスナーに新しい邦楽の形を提示していたように思う。

また、AVICIIの「HEAVEN」がランクインしていることにも触れておきたい。2018年に急逝した彼の作品が、2019年になっても変わらずチャートに存在し続けていたことは、彼の音楽が持つ普遍性と、リスナーからの深い敬愛を物語っている。EDMというジャンルが単なる一時的なブームではなく、時代を超えて愛される音楽として根付いていたことを、このランクインは静かに証明していた。

米津玄師の「海の幽霊」は、映画「海獣の子供」の主題歌として制作された楽曲で、彼の作家性と映像作品との相性の良さを改めて感じさせるものだった。壮大でありながら繊細な世界観は、当時の米津玄師が単なるヒットメーカーではなく、物語を音楽で描く作家として確固たる地位を築いていたことを示している。

全体として、この週のTOP10は、世界的なポップスの潮流と、日本独自の音楽シーンの成熟が同時に進行していたことを映し出す、非常にバランスの取れたラインアップだったと言える。KATY PERRYの明るくも切ないポップソングを1位に据えたこの週は、2019年という年がいかに多様で豊かな音楽が併存していた時代だったかを、今振り返ると改めて実感させてくれる。

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