TOKIO HOT 100 ランキングアーカイブ（2019年3月17日放送）

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2019年3月17日放送の J-WAVE「TOKIO HOT 100」を振り返る回顧コラムです。当時のチャート上位曲を手がかりに、その週の音楽シーンを読み解きます。

本サイトは非公式のファンサイトです。チャートデータの出典：J-WAVE「TOKIO HOT 100」（2019年3月17日放送回）。

この週の音楽シーン
2019年3月17日付 TOP10（出典：J-WAVE TOKIO HOT 100）
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この週の音楽シーン

2019年3月17日放送の「TOKIO HOT 100」を振り返ると、1位に輝いたのはCardi BとBruno Marsが組んだ「Please Me」でした。前年に「Finesse」のリミックスで共演していた二人が、満を持して正式にタッグを組んだこの曲は、ファンキーなグルーヴとR&B的な色気を併せ持ち、当時のヒップホップとポップスの垣根が急速に溶けていく空気をそのまま体現していたように思います。Cardi Bは「Bodak Yellow」で頂点に立って以降、女性ラッパーの存在感を塗り替えた存在であり、Bruno Marsは「24K Magic」以降、70〜80年代ソウルやファンクを現代的にアップデートする作家性で支持を集めていました。そんな二人が対等な立場で歌い合う「Please Me」は、単なるコラボ曲を超えて、当時のメインストリーム音楽が「ジャンルの掛け算」によって新しい快楽を生み出そうとしていた時代の象徴だったと言えるでしょう。

この週のチャート全体を眺めると、その多様性の豊かさにあらためて驚かされます。2位には King Gnuの「白日」がランクイン。バンドサウンドとソウル、そしてR&B的な歌唱法を融合させた楽曲で、日本の音楽シーンにおいて「ジャンルを横断するバンド」という新しい潮流を強く印象づけた一曲です。3位のCarly Rae Jepsen、5位のZedd & Katy Perryといった北米ポップスの布陣は、当時のダンスポップ〜エレクトロポップの成熟を感じさせますし、10位のJonas Brothersの「Sucker」は、彼らの本格的な再結成・復活を告げる曲としても象徴的な存在でした。

一方で日本発の楽曲も存在感を放っています。4位のSKY-HIは、ソロアーティストとしてヒップホップ的な言語感覚とポップネスを兼ね備えた表現を追求していた時期であり、7位のSuchmosはシティポップ的な洗練とオルタナティブなグルーヴで国内外から注目を集めていました。6位のONE OK ROCKは海外進出を積極的に進めていた時期で、「Wasted Nights」はそうしたグローバル志向のロックサウンドを象徴する楽曲です。9位のmiletは透明感のある歌声で存在感を示し始めた頃であり、後のブレイクを予感させるランクインでもあります。

こうして並べてみると、この週のTOP10は、ヒップホップ・ポップス・ロック・エレクトロ・ソウルといった要素が国境やジャンルを越えて混ざり合い、リスナーが自然とその横断性を楽しんでいた時代の空気を色濃く映し出しています。「Please Me」が1位に立ったこと自体が、まさにその象徴だったのではないでしょうか。ラジオという媒体を通して、こうした多国籍・多ジャンルの音楽が同じ棚に並べられていたことに、当時のシーンの豊かさと、次々に才能が花開こうとしていた予兆を感じずにはいられません。

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