チャートで急に位置を上げる新譜は毎週いくつも出る。ただ、その中でaespaのKISS N TELL🛒楽天は少し異質だった。K-POPグループが日本語で丸ごと6曲用意した、いわゆる「日本オリジナル」の1stミニアルバム、その表題曲。順位の話をする前に、この一枚が置かれた場所を確認したくなる曲だ。
aespaが日本で最初に置いた鍵盤は、SF的世界観の続編ではなく、夏の午後に近い温度の一音だった。イントロで鳴るピアノがそれを言い切っている。
この曲の要点
- aespaの日本1stミニアルバム『KISS N TELL』（2026年7月24日リリース、Warner Music Japan）の表題曲でありリード曲。
- ハウス由来のピアノとダンサブルなビートを基調にしたダンスポップ。プロデュースはDwilly。
- アルバム全6曲が日本オリジナル楽曲で、TVアニメ『キルアオ』OP「ATTITUDE」、ドラマ『キンパとおにぎり〜恋するふたりは似ていてちがう〜』主題歌「In Halo」を同時収録。
- 約2年ぶりの日本カムバック作。同日、MVもYouTubeで公開された。
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まず、この曲が置かれた文脈を確認する
「KISS N TELL」は、韓国の4人組ガールズグループ・aespaが24日、日本オリジナル楽曲で構成した初のミニアルバム「KISS N TELL」をリリースした、そのアルバムの1曲目にして表題曲だ。同名のミニアルバムのリード曲、という位置付けをまず押さえておくと、この曲がなぜあの音で始まるのかが見えてくる。
「Kiss n Tell」はSM EntertainmentとWarner Music Japanから2026年7月24日にEPのリードシングルとして発表された。作詞はMahiro、作曲はAlna Hofmeyr、David Wilson、Rollo、プロデュースはDwillyが担当している。クレジットの並びが少し面白い。K-POPの日本語オリジナル曲というと、韓国側の作家陣がそのまま日本語詞を乗せるパターンも多いが、この曲は作家陣の顔ぶれからしてポップハウス寄りの海外セッションチームが軸に見える。
約2年。日本語オリジナル。6曲。この3つの数字を並べただけで、「日本市場向けにベスト盤的な軽い一枚を投げる」タイプの企画ではないことがわかる。
個人的には、KARINA・GISELLE・WINTER・NINGNINGの4人が「Supernova」や「Whiplash」で作ってきた強めのSF/アバンギャルド路線とは別の入口を、日本語圏に用意した——という読み方をしている。世界観を捨てたわけではない。ただ、日本のリスナーに最初に手渡す扉としては、もう少しやわらかい音を選んだ、というふうに聴こえる。
ピアノとハウス——「KISS N TELL」のサウンドを分解する
結論から言うと、この曲の骨格はハウス由来のピアノリフだ。ピアノ主体のインストゥルメンタルとリズミカルなビートを特徴とするハウスの影響を受けたダンスポップソングで、悩みを分かち合うことで強くなっていく関係を描いている。
イントロの数秒を注意して聴くと、ピアノのコードがオンビートで刻まれ、その裏で低音がゆるく揺れる。これはハウスミュージックが90年代から使ってきた古典的な作法で、ピアノハウスと呼ばれる系譜に近い。ただし、いわゆるクラブ4つ打ちを前面には出していない。BPMは体感で110台後半〜120前後、キックの主張は控えめで、代わりにパーカッシブなシンセやハンドクラップ系のノイズが表側に立っている。
Aメロは、コーラスがふわっと薄くかかったリードボーカルが前に出て、Bメロで一度ビートが引く。そしてサビ。ここでピアノがコードから細かい上物のフレーズに切り替わり、ボーカルのユニゾンが立ち上がる。柔らかく繊細なコーラスハーモニーが、フューチャリスティックで幻想的なムードを演出している——という公式の言い方は、実際のサウンドと合っている。合っているが、私が耳を引かれたのはむしろその「引き算」のほうだ。
aespaはこれまで、KARINAとWINTERの低〜中域とGISELLEのラップ、NINGNINGのハイという4つの声を、けっこう強めに”住み分け”させて曲を作ってきた。「KISS N TELL」ではその境界がだいぶ緩い。パートごとの譲り合いが柔らかく、コーラスワークがみっちり詰まっている。ここが、公式の言うポップで弾ける感性の実態だと思う。
そう。要は、”aespaがJ-POPの夏曲を書いたらこうなる”という提示だ。海外制作チームの手つきに、日本語の音節を丁寧に乗せている。
Dwillyというプロデューサー選択
プロデューサーのクレジットにDwillyの名前が置かれている、というのはこの曲を読むうえでかなり大きい。彼はここ数年、K-POPと英語圏ポップの境界にあるプロダクションを何度も手がけてきた作り手で、電子音とアコースティックの折衷をやや軽やかにまとめるのが得意な人という印象がある。
aespaに求められるサウンドは、いわゆる”重い”K-POPプロダクションであることが多かった。ベースが太く、シンセが刺さり、リズムが割れて刻まれる、あの音。Dwillyの起用はその真逆の方向を選んでいる。ピアノを前に置ける人、隙間を怖がらない人、を連れてきている。
この判断が、「日本オリジナル」という企画趣旨と結び付いたときの効き方が面白い。日本のポップ市場は、いまも「メロディが立つ曲」と「言葉が立つ曲」への感受性が強い。ダンスミュージックであってもメロが弱いと歌謡側の受容がすっと減る、という土壌がある。Dwillyの薄めのビートは、そこに歌を乗せる余白をちゃんと空けている。
KARINAのミドルからハイに抜ける瞬間、WINTERの息の混ざったフレーズ、NINGNINGの語尾の跳ね、GISELLEのラップのタメ——それぞれが埋もれずに耳に届く。プロダクションの薄さは、ボーカルへの信頼の裏返しだと思ってます。
日本語詞という設計——Mahiroの仕事
日本語オリジナル曲でK-POPグループを聴くとき、私はいつも作詞クレジットを先に確認する。日本語の音節は英語や韓国語よりモーラ（拍）が細かく、同じメロディに乗せられる情報量が少ない。だから、日本語詞の書き手のセンスがそのまま曲の”届き方”を決める。
「KISS N TELL」の作詞はMahiro。海外制作チームが作ったハウス寄りのトラックに、日本語の会話的なフックを乗せる仕事だ。歌詞そのものはここでは引用しないが、テーマは公式が明示している通りで、”悩みを分かち合うことで深まっていく絆”を、ガールズトーク的な口調で描く方向。抽象的な世界観語ではなく、生活の距離感の言葉を選んでいる、というのがこの日本語詞の判断だと思う。
これがサビのピアノフレーズと合う。ピアノハウスは音の粒が細かい。その細かさに、日本語のシラブルの細かさを合わせるとハマる。逆に、この曲を英語や韓国語で書き直すと、たぶんもう少しビートが太くないと成立しない。日本語だからこの薄さでいける、という言い方もできる。
そう考えると、”日本オリジナル”は単なる市場戦略のラベルではなく、音の設計そのものに関わる選択だとわかる。日本語で書かれることを前提に、トラックの密度が調整されている。ここが今作の一番地味で、一番大きい仕事だと感じている。
aespaのキャリアの中での位置
結論を先に置くと、「KISS N TELL」はaespaのキャリアの中で”世界観曲ではない側の代表作”になる可能性が高い、と思っている。
デビュー曲「Black Mamba」から「Next Level」「Savage」「Girls」、そして韓国側の「Supernova」「Whiplash」まで、彼女たちの主力はずっと”aespa世界観”と呼ばれる強い設定を伴った曲だった。SF、æ（アバター）、KWANGYA。これは同時に、K-POPグループとしての差別化戦略でもあった。誰にも似ていない世界を持つ、というやつだ。
ただ、その戦略でずっと走り続けると、”世界観曲じゃないaespa”のイメージが薄くなる。実際、彼女たちは間に「Spicy」のようなポップ寄り、あるいは「Hot Mess」のような日本向け曲も出してきているが、いずれも単発の色合いが強かった。「KISS N TELL」は違う。日本語オリジナル6曲の頭で、しかも表題曲として、ポップ側の顔を”1軒建てる”意図で置かれている。
これは、あとから振り返って”転機だった”と言われる可能性のある曲だと思ってます。派手な数字よりも、線の引き直しとしての価値が大きい。
聴きどころ3点
- イントロのピアノとサビのピアノを聴き比べる：同じ楽器を、頭ではコード刻みに、サビでは高音の反復フレーズに切り替えている。ハウスの古典的手法の日本語版翻訳。
- Bメロのビート抜き：一度キックを引いてから再突入するテンションの作り方。この曲の「かわいさ」は装飾ではなく、この構成の勝利。
- コーラスの厚みと隙間の同居：4人のユニゾン／ハモリが重ねられているのに、真ん中がすっと空いている。Dwillyのミックス思想が最もわかる箇所。
アルバム『KISS N TELL』全体の設計
表題曲を語るときは、収められている一枚を無視できない。収録曲は「KISS N TELL」「Orbit Pop」「Fangirl」「ATTITUDE（テレビアニメ『キルアオ』オープニングテーマ）」「Done with Rules」「In Halo（ドラマ『キンパとおにぎり〜恋するふたりは似ていてちがう〜』主題歌）」の全6曲。
この並びの意味は、アルバムを頭から通すとよくわかる。1曲目「KISS N TELL」で夏のポップハウス、2曲目「Orbit Pop」で宇宙的なメッセージ性、3曲目「Fangirl」でリスナー側の視点、そこからタイアップ2曲を挟んで最後に「In Halo」で締める。1stの日本語ミニアルバムに”入門編・世界観編・タイアップ編”を6曲で詰め込んでいる。設計が細かい。
ここで注意したいのは、「KISS N TELL」自体はテレビアニメ・ドラマのタイアップ曲ではないという点だ。タイアップはATTITUDE🛒楽天（キルアオ OP）とIn Halo🛒楽天（キンパとおにぎり 主題歌）の2曲であり、表題曲はあくまでアルバム全体の”入り口”として置かれている。ここを混同しないほうがいい。
で、この入り口の役割を担うために、”甘くて軽くて、それでいて2026年のK-POPグループらしい未来感がある”という難しい注文が発注されているのだと思う。ハウスの選択はその答えとして、けっこう理にかなっている。
「Orbit Pop」は、広大な宇宙の中で自分だけの軌道を描きながら前へ進んでいく力強いメッセージを込めた魅力的な一曲、と説明される曲を2曲目に置いていることからも、この一枚の重心はやはり”日本語のaespaを1から立ち上げ直す”ところにあるのがわかる。
約2年ぶりの日本カムバック、という文脈
結論。この一枚は「久しぶりに日本に来ました」という挨拶ではなく、「日本語でaespaをやり直します」という宣言に近い。
aespaは、7月24日に約2年ぶりとなる待望の日本カムバックとなり、日本ファーストミニアルバム『KISS N TELL』の発売が発表された。2年というブランクは、K-POPのグループにとって短くはない。その間に彼女たちは韓国側でLEMONADE🛒楽天をリリースし、韓国でリリースした『LEMONADE』で世界19か国のiTunes「トップアルバム」チャートで1位を獲得し、日中韓統合チャート「Global-K Chart」でもデイリー・ウィークリー・マンスリーで首位を記録している。
本国と英語圏で明確に階段を上ってきたグループが、日本でわざわざ「1st Japan Mini Album」を作る、という文脈で読むと、この夏の一枚は”再スタート”に近い。デビュー曲「Black Mamba」からしばらくの時期には作れなかった、日本語のaespa像を、6曲で先に定義しに来た、という感触。
それをやるための”最初の音”に、SF的な激しいシンセではなく、ピアノハウスを選んだ。この選択自体が、日本市場へのメッセージとして読める。
MYを含めた”ファン側”にとってのこの曲
aespaのファンダム名は”MY”（マイ）だ。ここまでの世界観曲を通ってきたMYが「KISS N TELL」を聴いたときに、たぶん最初に感じるのは戸惑いに近い軽さだと思う。カッコいい・強い・攻める、から一度距離を取った音。個人的にも初聴で「ん？」と思って、2回目で「ああ、そういうことか」と切り替わった。
これは、aespaの表現領域が”広くなった”のではなく、”日本語の側にもう1本の柱を建てた”と受け取るほうが自然だと思ってます。世界観曲は世界観曲で今後も続く。ただ、その隣に、こういう夏のポップハウスも並べられるようになった。ファンが引用したくなるポイントは、たぶんそこにある。
「aespaの世界観に鍵をかけて閉じる路線」と「日本語で開く路線」のどちらが本流かは、たぶんこの一枚では決着しない。むしろ両方が並走していく前提で、その最初の一枚として置かれたのが「KISS N TELL」なのだと思う。ここの解釈は、聴く人によって割れるはずで、私はそれでいいと思っている。
MVと”かわいさ”というキーワード
同日公開されたMVも、この曲の位置付けを補強している。新曲「KISS N TELL」は、2026年7月24日にリリースされた日本1stミニアルバムのタイトル曲。軽快なピアノサウンドとダンサブルなビートが印象的なハウスベースのダンスポップナンバーで、お互いの悩みを分かち合いながら深まっていく絆をaespaならではのポップで弾けるような感性で描いている。
音楽メディア各所も”かわいさ全開”というワードを揃って使っていて、それは”戦略として選ばれた温度”だと読むのが妥当だ。日本のガールズグループ／アイドル市場は、”かわいさ”の解像度に対して独特のこだわりを持っているマーケットで、そこに海外グループとしてどうチューニングして入るか、というのはずっと課題だった。「KISS N TELL」はそこに、”aespaの世界観の中で保てる範囲でのかわいさ”を提示している。
だから、ゴリゴリの世界観曲を期待するとやや肩透かしを食らう。ただ、この曲の役割はそこじゃない。日本語のaespaの、暖色側の一面を最初に見せることだ。
入門動線
「KISS N TELL」で入った人が次に押さえておきたいのは、同アルバム収録のアニメOPATTITUDE🛒楽天。表題曲がもっともポップな側だとしたら、こちらはaespa本来の強さと日本語詞の相性を確かめられる位置にある。もう1本、韓国側の直近作LEMONADE🛒楽天まで進むと、”世界観曲としてのaespa”と”日本語ポップとしてのaespa”が同じグループの中で両立していることが見えるはずだ。
チャートで話題になっている、という以上の意味
ここまでチャート順位の具体的な数字にはあえて触れなかった。順位はスナップショットで、来週には形を変える。この記事で残したかったのは、その週の位置よりも、なぜ2026年の夏に「KISS N TELL」がこの音でリリースされたのか、という設計のほうだ。
もう一度書く。ハウス由来のピアノ、控えめなキック、余白のあるプロダクション、日本語オリジナルという企画、Dwillyの起用、6曲構成、タイアップの配置、そして”1st Japan Mini Album”というタイトルの重さ。全部が同じ方向を指している。
aespaはまだ、日本語圏における自分たちの音の輪郭を書いている最中だ。「KISS N TELL」はその最初の輪郭線であって、完成形ではない。ここから先、この線がどう太くなるか——次の日本オリジナル作でどこにピアノを置き、どこにあの太いシンセを戻してくるか。しばらく、ちゃんと追いかけたい一枚だと思ってます。
詳細な制作クレジットや今後の展開については、公式情報を参照するのがいちばん確実です。
まずこの作品から聴く
- KISS N TELL (Japan 1st Mini Album) — 本曲を含む全6曲の入口
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