TOKIO HOT 100 ランキングアーカイブ（1997年4月27日放送）

本ページには広告（Amazonアソシエイト・楽天アフィリエイト等）を含みます。

1997年4月27日放送の J-WAVE「TOKIO HOT 100」を振り返る回顧コラムです。当時のチャート上位曲を手がかりに、その週の音楽シーンを読み解きます。

本サイトは非公式のファンサイトです。チャートデータの出典：J-WAVE「TOKIO HOT 100」（1997年4月27日放送回）。

この週の音楽シーン
1997年4月27日付 TOP10（出典：J-WAVE TOKIO HOT 100）
あわせて読みたい

この週の音楽シーン

1997年4月27日放送の「TOKIO HOT 100」で1位に輝いたのは、リサ・ステンスフィールドの「THE REAL THING」だった。1980年代末に「All Around the World」で世界的なブレイクを果たした彼女は、英国出身でありながら黒人音楽の伝統を深く血肉化した歌唱で知られ、90年代を通じて欧州発のブルーアイド・ソウルを代表する存在であり続けた。「THE REAL THING」でも、力みのないウォームな声質と、グルーヴを緩やかに支配するような歌い回しが際立ち、当時のR&B/ソウルシーンにおける「本物志向」を体現する一曲として響いたはずだ。派手さよりも成熟した色気を感じさせるこの選曲が首位に立ったことは、90年代半ばの洋楽リスナーが、単なる流行のビートよりも歌そのものの説得力を求めていたことを物語っている。

この週のトップ10を眺めると、90年代半ばという時代の音楽的な多層性がよくわかる。2位のエアロスミスは「Falling In Love」で、ハードロックの帝王でありながらポップフィールドでも第一線を保ち続ける貫禄を見せている。3位のメアリー・J・ブライジは、ヒップホップとソウルを融合させた「ヒップホップ・ソウル」の旗手として、この時代のR&Bの方向性そのものを牽引していた存在だ。彼女がチャート上位に名を連ねていること自体が、90年代のブラックミュージックがいかに多様化し、同時に強い求心力を持っていたかを示している。

4位のケミカル・ブラザーズ「Block Rockin’ Beats」は、ビッグビートと呼ばれるムーブメントの象徴的な一曲。ダンスミュージックとロックのエネルギーを大胆に接続するそのサウンドは、当時の英国発クラブカルチャーの勢いを体現していた。一方で6位のエターナルや7位のブラン・ニュー・ヘヴィーズは、UKソウル/アシッドジャズという、同じ英国発でも全く異なる肌触りの音楽性を提示しており、この時期の英国産ポピュラーミュージックのレンジの広さを感じさせる。9位のヌヨリカン・ソウルはハウスミュージックの深化を、5位のジェインはニュージャックスウィング以降のR&Bの洗練を、それぞれ示す存在だった。

8位にはマイケル・ジャクソンの「Blood On The Dance Floor」がランクイン。90年代後半に差し掛かってなお、ポップの王がタイトル曲を引っさげてチャートに帰ってくることの重みは、この時代の音楽シーンにおいて依然として特別なものだったといえる。そして10位には日本のマリーメイカーズが名を連ねており、洋楽番組でありながら国内アーティストが並び立つこの並びは、TOKIO HOT 100というチャートが単なる洋楽ヒットの集計ではなく、東京という都市のリスナーが実際に選び取っていた「気分」の記録であったことを教えてくれる。

こうして振り返ると、この週のトップ10は、ソウル、ロック、ヒップホップ、ビッグビート、アシッドジャズ、ハウス、そして邦楽が違和感なく並存する、90年代半ば特有の折衷的でありながら緊張感のある音楽地図だったと言える。その頂点に、飾らない歌唱力で勝負するリサ・ステンスフィールドの「THE REAL THING」が置かれていたことは象徴的だ。テクノロジーやトレンドがめまぐるしく移り変わる中でも、結局リスナーの耳が最後に求めるのは「本物」の歌であるという、シンプルだが揺るがないメッセージを、このチャートの1位は静かに語りかけていたように思える。

🎧 この曲を聴くなら［PR］