TOKIO HOT 100 ランキングアーカイブ（2001年9月9日放送）

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2001年9月9日放送の J-WAVE「TOKIO HOT 100」を振り返る回顧コラムです。当時のチャート上位曲を手がかりに、その週の音楽シーンを読み解きます。

本サイトは非公式のファンサイトです。チャートデータの出典：J-WAVE「TOKIO HOT 100」（2001年9月9日放送回）。

この週の音楽シーン
2001年9月9日付 TOP10（出典：J-WAVE TOKIO HOT 100）
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この週の音楽シーン

2001年9月9日放送分の「TOKIO HOT 100」で1位に輝いたのは、マライア・キャリーの「LOVERBOY」だった。この曲は同年公開の主演映画『Glitter』のサウンドトラックからのシングルであり、ヴァージン・レコードへ移籍した直後という、キャリー自身のキャリアにおいても大きな転換点にリリースされた楽曲だ。90年代を通じてバラードの女王として君臨してきた彼女が、ヒップホップ的なグルーヴやサンプリングを大胆に取り入れたダンサブルなナンバーで勝負を仕掛けてきたことは、当時のR&B/ポップシーンの流れを象徴していたと言える。ちょうどこの時期、アメリカの音楽シーンではヒップホップとR&Bの融合がますます加速しており、キャリーのような「歌姫」タイプのアーティストも、その潮流を無視できなくなっていた。「LOVERBOY」はまさにそうした時代の空気を映す一曲だった。このTOP10を眺めると、2001年という年がいかに多様なサウンドが並立していた時代だったかがよくわかる。3位にはメアリー・J・ブライジの「FAMILY AFFAIR」がランクインしており、こちらもヒップホップ・ソウルの完成形ともいえるトラックで、キャリーとはまた違う角度からR&Bの現在地を示していた。一方で6位にはジャミロクワイの「LITTLE L」が入っており、こちらは英国発のアシッドジャズ~ファンクの系譜を継ぐ、洗練されたグルーヴが持ち味。5位のビョークの「HIDDEN PLACE」は、アイスランド出身の彼女ならではの実験精神とポップネスが同居する独特の浮遊感で異彩を放っていた。日本勢では2位に竹内まりやの「毎日がスペシャル」がランクイン。安定感のあるメロディメイカーとしての実力を改めて感じさせる楽曲であり、幅広い世代に支持されていたことがうかがえる。4位のスガシカオ「8月のセレナーデ」は、当時のシンガーソングライターシーンの中でも独特のファンクネスと歌詞世界を持つアーティストとして注目を集めていた頃の一曲だ。8位のMr.Childrenの「優しい歌」も、国民的バンドとしての地位を確立していた彼らの丁寧な楽曲づくりが光る。洋楽勢ではベビーフェイスの「THERE SHE GOES」（7位）が、90年代からR&Bバラードの名匠として活躍してきた彼らしい叙情的なメロディを聴かせている。9位のMr.Bigの「SHINE」は、ハードロック/メロディアスロックの系譜を継ぐバンドとして根強いファン層を持っていたことが伝わってくる。10位のベン・フォールズの「ANNIE WAITS」は、ピアノロックというジャンルを一人で背負うような存在感を放つソングライターの繊細な筆致が光る一曲だ。こうして並べてみると、この週のTOP10は、R&B、ヒップホップ・ソウル、アシッドジャズ、実験的エレクトロニカ、Jポップ、ハードロック、ピアノロックと、実にジャンルレスな顔ぶれだったことがわかる。J-WAVEのチャート番組がリスナーに届けていたのは、単一のトレンドではなく、その瞬間瞬間に鳴っていた音楽の多様な断面そのものだった。2001年という年は、後に9月11日の同時多発テロを境に世界の空気が一変してしまうことになるが、この放送があったのはまさにその直前。何気ない日常の中で様々な音楽が並列に鳴っていたこの週のチャートは、今振り返ると、ある種の「最後の平穏」を記録したタイムカプセルのようにも聴こえてくる。

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