TOKIO HOT 100 ランキングアーカイブ（2005年8月28日放送）

本ページには広告（Amazonアソシエイト・楽天アフィリエイト等）を含みます。

2005年8月28日放送の J-WAVE「TOKIO HOT 100」を振り返る回顧コラムです。当時のチャート上位曲を手がかりに、その週の音楽シーンを読み解きます。

本サイトは非公式のファンサイトです。チャートデータの出典：J-WAVE「TOKIO HOT 100」（2005年8月28日放送回）。

この週の音楽シーン
2005年8月28日付 TOP10（出典：J-WAVE TOKIO HOT 100）
あわせて読みたい

この週の音楽シーン

2005年8月28日、J-WAVE「TOKIO HOT 100」のトップに立ったのは、トリスタン・プリティマンの「LOVE LOVE LOVE」だった。当時まだ十代からキャリアを歩み始めたシンガーソングライターで、透明感のあるアコースティックな響きと、飾らない歌声が印象的な一曲。この時期の洋楽シーンでは、ジャック・ジョンソンやジェイソン・ムラーズに代表される、サーフカルチャーと結びついたリラックスした音楽性が支持を広げていて、この週の9位に入っているジェイソン・ムラーズの「WORDPLAY」も、まさにその流れを象徴する存在だった。トリスタン・プリティマンの1位は、そうした「肩の力を抜いた音楽」が夏の終わりの空気にぴたりと合っていたことを物語っている。

TOP10全体を眺めても、2005年という年の多様さがよくわかる。2位のaiko「キラキラ」は、日本の女性シンガーソングライターとして独自の言葉選びとメロディーセンスで支持を集め続けていた時期の楽曲で、邦楽リスナーの厚い支持を感じさせる。3位のクレイグ・デヴィッドはUKガラージ／R&Bシーンから登場したアーティストで、洗練されたビートと甘い歌声が当時のクラブシーンにも影響を与えていた。4位のケツメイシ「ドライブ」は、夏のドライブソングとして幅広い世代に浸透し、邦楽ヒップホップがポップスの領域にまで届いていたことを示す一曲だ。

5位のO-ゾーン「DRAGOSTEA DIN TEI」は、ルーマニア発のユーロダンスが世界的なミームソングとして大ヒットした異色の存在で、インターネット動画文化と音楽ヒットが結びつき始めた時代の空気を先取りしていたとも言える。6位のブラック・アイド・ピーズは、この後さらに世界的な成功を収めていくグループだが、当時はまだヒップホップとポップの橋渡し的な立ち位置で注目されていた。7位のサンボマスターは、熱量の高いロックンロールとまっすぐなメッセージ性で邦楽ロックシーンに存在感を放っていたバンドで、当時のライブシーンの熱気を思い出させる。8位のPUSHIMはレゲエ・ダンスホールを日本語で表現する数少ない存在として、独自のポジションを築いていた。10位のステフ・ポケッツ「SUMMERTIME」は、まさに夏の終わりを彩るメロウな一曲として、この週のプレイリストに涼やかな余韻を添えていた。

こうして見返すと、この週のTOP10は、洋楽・邦楽、ロック・ヒップホップ・レゲエ・ダンスミュージックといったジャンルの境界を軽やかに越えて並んでいる。「TOKIO HOT 100」というチャートが、単なるヒット曲の集積ではなく、東京という都市のリスナーが同時代的に何を聴いていたかを映す鏡だったことがよくわかる。2005年の夏の終わり、都市生活者たちがラジオから流れるこれらの曲を通じて、世界の音楽シーンの多様さと日本独自のポップカルチャーの成熟を同時に感じ取っていたであろうことは、今振り返っても興味深い。トリスタン・プリティマンの飾らない歌声が1位に選ばれたこと自体が、その年の「肩の力を抜いた豊かさ」を象徴していたのではないだろうか。

🎧 この曲を聴くなら［PR］