TOKIO HOT 100 ランキングアーカイブ（2019年5月19日放送）

本ページには広告（Amazonアソシエイト・楽天アフィリエイト等）を含みます。

2019年5月19日放送の J-WAVE「TOKIO HOT 100」を振り返る回顧コラムです。当時のチャート上位曲を手がかりに、その週の音楽シーンを読み解きます。

本サイトは非公式のファンサイトです。チャートデータの出典：J-WAVE「TOKIO HOT 100」（2019年5月19日放送回）。

この週の音楽シーン
2019年5月19日付 TOP10（出典：J-WAVE TOKIO HOT 100）
あわせて読みたい

この週の音楽シーン

2019年5月19日の「TOKIO HOT 100」を振り返ると、1位に輝いたのはテイラー・スウィフトが元パニック！アット・ザ・ディスコのブレンドン・ユーリーをフィーチャーした「ME!」だった。この曲は彼女にとって次のアルバムへ向けた第一弾シングルという位置づけで、それまでの作品群に漂っていたシリアスでダークな空気とは一線を画し、極彩色のミュージックビデオとともに解き放たれるような明るさとポップネスを前面に打ち出していたのが印象的だった。自己肯定感をテーマにした軽やかなメロディーラインは、当時のリスナーに新しいテイラー像を提示するものであり、ロック畑出身のブレンドン・ユーリーの伸びやかな歌声が加わることで、単なるアイドルポップに留まらない厚みが生まれていた。この時期のテイラーはカントリーからポップへ、さらにそこから一段抽象化した「自分自身を祝福する」ようなフェーズへと足を踏み入れつつあり、「ME!」はその転換点を象徴する一曲として記憶されている。

このTOP10全体を眺めると、2019年前半という時期ならではの多様性が浮かび上がってくる。2位には日本から Official髭男dism の「Pretender」がランクインしており、国内バンドシーンから生まれたヒットが海外勢と肩を並べていたことは、当時のJ-POPが持っていた勢いを物語っている。ドラマ主題歌として広く知られるようになったこの曲は、ピアノを基調にした洗練されたサウンドと切実な歌詞世界で幅広い層の支持を集めており、邦楽ロックバンドの新しい代表格としての存在感を示していた。また7位にはBTSがハルシーを迎えた「Boy With Luv」がランクインしており、K-POPがグローバルなチャートに本格的に食い込んでいく過程がここにも表れている。防弾少年団はこの時期すでに世界的なフィジカルセールスとストリーミング数を誇る存在となっており、欧米のポップシーンとの共作や客演を通じて、K-POPというジャンルの垣根を軽々と越えていく姿が印象的だった。

さらに4位のTENDRE、10位のSIRUPといった名前からは、日本のシティポップ・ネオソウル的な潮流がこの頃盛り上がりを見せていたことも窺える。同時にオマー・アポロやマライアといったR&B／オルタナ系の新世代アーティストが名を連ねており、ジャンルを横断しながら心地よいグルーヴを求めるリスナーの嗜好が反映されていたと言えるだろう。9位のエド・シーランとジャスティン・ビーバーによる「I Don’t Care」は、両者のポップスターとしてのキャリアが交差した一曲として当時大きな話題を呼んでいた。

このように振り返ると、2019年5月というタイミングは、欧米ポップの新しい潮流、K-POPのグローバル化、そして日本国内のバンド・シティポップシーンが同時多発的に交錯していた時期だったことがよくわかる。「ME!」が1位に立ったこの週のチャートは、テイラー・スウィフトという稀代のポップスターが新章に踏み出す瞬間と、多様な音楽シーンが並走していた時代の空気を、まとめて切り取ったスナップショットだったのではないだろうか。

🎧 この曲を聴くなら［PR］