TOKIO HOT 100 ランキングアーカイブ（2019年9月22日放送）

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2019年9月22日放送の J-WAVE「TOKIO HOT 100」を振り返る回顧コラムです。当時のチャート上位曲を手がかりに、その週の音楽シーンを読み解きます。

本サイトは非公式のファンサイトです。チャートデータの出典：J-WAVE「TOKIO HOT 100」（2019年9月22日放送回）。

この週の音楽シーン
2019年9月22日付 TOP10（出典：J-WAVE TOKIO HOT 100）
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この週の音楽シーン

2019年9月22日放送の「TOKIO HOT 100」を振り返ると、この週の頂点に立っていたのはポスト・マローンの「Circles」だった。当時のポスト・マローンはヒップホップ的な語り口とロック、ポップスの旋律感覚を軽やかに横断するアーティストとして世界的な注目を集めており、「Circles」はギターのアルペジオを軸にした穏やかな浮遊感が特徴的な一曲だった。ラップというよりも歌ものに近い質感で、失恋や関係の終わりを円環的な比喩で描くような曲調は、ジャンルの垣根が急速に溶けていた当時のポップミュージックの空気をよく体現していたと言える。ヒップホップのビート感覚とオルタナティブロック的な音の抜け感が同居するこの曲が国内チャートでも上位に置かれていたことは、日本のリスナーの耳がすでに「ジャンル横断型のヒット曲」に慣れ始めていたことを示していたのではないだろうか。

同じ週のTOP10を見渡すと、洋楽と邦楽が拮抗しながら並んでいるのも興味深い。3位にはオーストラリア出身のシンガーソングライター、タッシュ・スルタナの「Flow State」収録曲「Free Mind」、4位にはケイティ・ペリーの「Small Talk」が入っており、女性アーティストによる多彩な音楽性が海外勢の存在感を支えていた。タッシュ・スルタナはルーパーを駆使したライブパフォーマンスでも知られ、宅録的な発想からステージのスケールへと拡張していくアーティスト像は、当時のベッドルームポップからの飛躍の象徴のようにも映る。

一方で邦楽勢は、2019年という年を象徴するような顔ぶれだった。2位の米津玄師「馬と鹿」は同年のドラマ主題歌として広く浸透し、彼が国民的なソングライターとしての地位を確立していく過程を示す楽曲のひとつだ。6位のOfficial髭男dismによる「Yesterday」も、同年前半の「Pretender」の大ヒットを追いかけるように支持を広げていた時期にあたり、バンドがブレイクから定着へと向かうタイミングの空気を伝えている。9位のあいみょん「空の青さを知る人よ」も同名アニメ映画とともに広く知られた楽曲で、シンガーソングライターがアニメ・ドラマとのタイアップを通じて幅広い層に届く回路が確立されていたことがうかがえる。

また5位のマカロニえんぴつ「ヤングアダルト」、7位のTHE ENGY「Still There?」、10位のTENDRE「VARIETY」といった曲が並ぶあたりには、当時のシティポップ・オルタナティブ的な感性を持つ若手バンド・アーティストへの支持も見て取れる。8位に大塚愛の「Chime」がランクインしている点も、2000年代に活躍した世代のアーティストが新曲でチャートに帰ってくるという、当時のロングリスナー文化の厚みを感じさせる。

こうして並べてみると、この週のTOP10は洋楽の最先端のポップ感覚と、邦楽シーンにおけるタイアップ主導のヒット、そして次世代バンドの台頭が同時に鳴っていた、2019年秋らしい多層的な一週間だったと言えるだろう。

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