2026年7月、80代に突入したベテランバンドが新譜を出してくる状況そのものが、もう一種の事件だと思ってます。ローリング・ストーンズの”Mr Charm”は、通算25枚目のスタジオ盤Foreign Tongues🛒楽天に収録された一曲。先行公開の”Jealous Lover”、”Divine Intervention”、”In the Stars”に続くアルバム本体のハイライトのひとつで、収録曲順は4曲目。オールドスクールなR&Bの匂いと、現行ポップスの制作技法が同じ卓の上で鳴っている、妙な熱を持ったトラック。
この曲の要点
- “Mr Charm”はローリング・ストーンズが2026年7月10日にリリースしたアルバム『Foreign Tongues』の収録曲。
- アルバムのプロデューサーは前作『Hackney Diamonds』も手掛けたAndrew Watt。
- 楽曲クレジットはミック・ジャガー／キース・リチャーズの共作、パブリッシングはPromopub BVとBMG Rights Management。
- 収録アルバムはPolydor／Capitolからのリリース、全14曲、収録時間はおよそ62分33秒。
- 楽曲の長さは約4分34秒。
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まずはリリースの座標を確認する
“Mr Charm”の位置づけを整理すると、これは”最終作”と報じられているアルバムの中の一曲。The Rolling Stones will reveal new single Mr Charm and album Foreign Tongues on 11 April 2026と海外音楽ニュースは伝えていて、実際にアルバム本編のリリースは同年7月10日。3年前の『Hackney Diamonds』が2023年、次の一手として”最終作”と銘打たれた本盤が来た格好。
プロデューサーはAndrew Watt, who helmed the band’s GRAMMY® Award-winning 2023 LP Hackney Diamonds——2作連続で同じ人物が指揮を執っている。これは地味に重要で、80代のバンドが同じ制作陣を続投させるのは珍しい。前作でうまく回った”外部の耳”を離さない判断、ということ。
作曲クレジットも見ておくと、ジャガー／リチャーズ名義。50年以上変わらない看板コンビが、82歳と81歳になっても曲を書き続けている。この事実の重みは、リスナー側で意識しておいたほうが”Mr Charm”の面白さがわかる。個人的には、キャリアの晩年にこういう軽妙な曲を置いてくる感覚こそがストーンズだなと感じてます。
キースのリフとゴスペル・コーラス——サウンドの骨格
音の話に入る。”Mr Charm”の骨格はまず、キース・リチャーズ印のギターリフ。Mr Charm boasts a supremely sleazy Richards riff even if the high-tech buffing up occasionally threatens to over-egg Jagger’s multi-tracked vocalsと英Record Collector誌が書いていて、”sleazy”（いかがわしい・脂っこい）と評されるあの独特のリフワークが健在ということ。
コーラスの作り方も特徴的。SuperDeluxeEditionのレビューは”Mr Charm”を評してこう記している。‘Mr Charm’ has a gospel-backed chorus that flirts with ‘Gimme Shelter’。ゴスペル・コーラスを背後に配置する構成は、当然”Gimme Shelter”の亡霊を呼び寄せる危険をはらむが、そこと似て非なる別の場所へ持っていく——というのがこの曲のアレンジ設計。個人的に、イントロから2番のAメロに入る前後で背景のコーラスが少しだけ前に出てくる処理を聴くと、ミキシングの重心が意図的に高音側に寄せられている。バンドのざらつきを残しつつ、現代のヘッドフォン再生を意識した音作り、という印象。
テンポ感は”barrel along”、つまり突っ走るタイプ。Mr Charm and Hit Me In The Head (with an archived Charlie Watts drum track) barrel along, aggressively in your faceとMOJO誌は書いていて、密度の高い、押しの強いミックスであることが伝わる。バラードで聴かせる曲ではなく、リズムで身体を持っていく曲、ということ。
ジャガーのヴォーカルは、シング／スピーク／半分ラップみたいな行き来をしていて、この歌唱の”揺れ”がキース側のリフの重さと組み合うと、独特のグルーヴが生まれる。80代のシンガーが出す説得力のかたちとして、これはかなり戦略的だと思ってます。
テーマ性——”Mr. Charm”という一人称キャラクター
歌詞そのものは引用しないけれど、テーマ設計だけは押さえておきたい。曲の主人公は「Mr. Charm」を名乗る、女性を口説き落とす自信家の”演者”。海外の楽曲解説サイトはこの構造をこう読んでいる。Charm is not a personality; it is a tool. By naming himself after it, the narrator admits the whole operation is performance.——チャームは人格ではなく道具で、名乗った時点でパフォーマンスであることを認めている、という読み。
ここが”Mr Charm”の面白いところ。真面目な口説きソングではなく、”口説きソングを演じるおじさんの自己戯画”。80代のミック・ジャガーが”Mr. Charm”を名乗って女を口説く——この構図自体に、明らかに笑いが仕込まれている。批評誌の多くが”funny”（可笑しい）、”rollicking”（陽気に騒々しい）と形容しているのは、この自己パロディ性を汲み取ってのこと。
だから”Mr Charm”は、若い頃のストーンズの”Under My Thumb”や”Bitch”みたいなマッチョな口説き曲とは重心が違う。あの頃の攻撃性を、いまのバンドが”演じ直している”感じ。演じ直しであることを隠さないから、聴いていて疲れない。むしろ愛嬌が出る。
『Foreign Tongues』というアルバム全体の中で
アルバム『Foreign Tongues』の枠組みも押さえておくと、”Mr Charm”の位置がよく見える。Recorded: 2019, 2022–2023, 2025–2026 – Studio: Henson (Los Angeles); Metropolis (London)——録音期間は2019年から2026年まで断続的、スタジオはロサンゼルスのHensonとロンドンのMetropolis。前作『Hackney Diamonds』のセッションと部分的に重なっている可能性がある録音期間。
ゲスト陣も豪華で、MOJO誌はこう書いている。Underneath a pile of guests including Paul McCartney, Robert Smith and Bruno Mars, the spirit of the Stones manages to shine through on their 25th album.——ポール・マッカートニー、ロバート・スミス（キュアー）、ブルーノ・マーズら世代の異なる客演を並べた、いわば”総決算”的な布陣。
その中で”Mr Charm”は、ゲストの華やかさに頼らずバンドそのものの化学反応で成立する曲、というポジションを担っていると読める。VOICE Magazineは”Mr Charm”についてこう評価。Mr Charm epitomises the sense of fun that can be found throughout Foreign Tongues——アルバム全体の”楽しさ”を象徴する曲、という位置づけ。深刻な曲でアルバムを埋めていないところに、いまのバンドの余裕を感じます。
ちなみにアルバム収録時間は約62分半、全14曲。”Mr Charm”は4曲目——アルバムの序盤で一気にテンションを引き上げる役目を負っている配置。1曲目のロッキンな”Rough And Twisted”、2曲目”In the Stars”、3曲目”Jealous Lover”と続いた流れの中で、聴き手の身体をもう一段揺らしに来る役割。曲順の設計としてはすごく素直で、”Mr Charm”のような曲を早めに置くのは正解。
晩年ストーンズの”演じ方”を象徴する一曲
キャリア全体で見ると、”Mr Charm”はストーンズ晩年期の”演じ方”を象徴する曲だと感じてます。前作『Hackney Diamonds』が”まだやれる”の証明だったとすれば、『Foreign Tongues』は”やれるうえで、遊べる”のフェーズ。
Far Out Magazineはアルバム全体の空気をこう表現。There are moments on Foreign Tongues where that special Stones alchemy crackles and snaps with that ramshackle energy only they seem to be able to wield.——あのランシャックル（ガタガタと騒々しい）なエネルギーが、いまも彼らにしか出せない、という証言。”Mr Charm”はまさにそのエネルギーが濃く出ている一曲。
2021年にチャーリー・ワッツが亡くなり、以降のスタジオ盤ではスティーヴ・ジョーダンをはじめとする外部ドラマーが叩いている。バンドの”3本柱”のうち一本が欠けた状態で、なおジャガーとリチャーズが曲を書いて出す——この事実の重みは、”Mr Charm”のような”軽い”曲でこそ実感する。深刻さを直接歌わないから、逆に彼らがまだ立っていることの奇跡が浮かび上がる、と言ってもいい。
正直、私は最初この曲を聴いたとき、少しやり過ぎに感じた。ミックスが押しすぎ、コーラスが乗りすぎ。ただ何回か通して聴くうちに、この”過剰さ”こそがAndrew Watt仕事の設計だとわかってきた。80代のバンドを80代っぽく録らない、むしろ現代のポップスの音圧に並べて置く。それが好悪を分けるところで、ここは聴き手それぞれで判断が割れる部分。
聴きどころ
聴きどころ3点
- キース・リチャーズの”sleazy”なメインリフ——脂っぽい、いかがわしい質感のギター。イントロから最後まで曲を引っ張るこの反復リフに耳を寄せてみる。
- ゴスペル調のバック・コーラス——”Gimme Shelter”を思わせつつ違う場所へ着地する構成。サビ後半で背景コーラスがせり上がる瞬間の設計を追ってみる。
- ジャガーのシング／スピーク／半ラップ的な歌唱の切り替え——82歳の声がどこで力を抜き、どこで押し込むかの緩急。多重録音で厚みを足した処理も含めて聴くと、プロダクションの意図が見えてくる。
チャートと受容——2026年夏の位置づけ
チャートに関しては、日本国内での正確な順位や海外の詳細なオンチャート推移について、この記事では断定的な数字は書かない。ラジオ局のパワープレイやサブスクリプションでのプレイリスト入りを含めた立ち上がりで、日本の洋楽フィールドにも入ってきているのは体感として確か。60年代からのファン層に加えて、『Hackney Diamonds』で新規参入した若い層のリスナーも聴いていて、TikTok的な短尺切り出しでリフ部分だけが流通しているのも見かける。
ラジオ視点でひとつだけ言えば、日本の洋楽番組で”新曲としてのストーンズ”がフルサイズで流れる機会は珍しい。旧譜のリマスターやコンピは頻繁でも、新曲がその日のオンエア候補に食い込む状況は、この規模のバンドでも決して当たり前ではない。”Mr Charm”は4分半という尺で、ラジオ的にも扱いやすい長さ。この設計もアルバム収録曲の中では戦略的だなと思ってます。
批評の受け止めは割れていて、絶賛と留保が半々。前述のとおりMOJOやSuperDeluxeEditionは”押しすぎ”を指摘し、VOICEやFar Outは”楽しさ”と”化学反応”を評価している。この割れ方自体が”Mr Charm”の性格をよく表しているし、”晩年の一発”としては十分な話題を生んでいる、という評価が妥当なところ。
入門動線と、隣に置きたい作品
まずこの作品から聴く
- Hackney Diamonds — 同プロデューサーの前作
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▶ Amazon / 楽天 で探す - Exile on Main St. — ゴスペル質感の源流
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入門動線
“Mr Charm”が刺さった人が次に聴くなら、まず同じアルバム収録の”Divine Intervention”。批評家が”rockabilly type vibe”（ロカビリー的な質感）と評した曲で、”Mr Charm”の直後に配置されている流れの続きが楽しめる。アルバムでもう一枚と言うなら、当然2023年のHackney Diamonds🛒楽天。同じAndrew Wattプロデュース、同じ制作思想の”前編”にあたる作品で、”Angry”や”Sweet Sounds of Heaven”（レディー・ガガ客演）と並べて聴くと、いまのストーンズが何をやりたいのかがはっきり見えてきます。
もっと遡って”Mr Charm”の系譜を辿るなら、1978年のSome Girls🛒楽天、そして1972年のExile on Main St.🛒楽天。”Mr Charm”の”脂っこいリフ+ゴスペル的コーラス”の原型は、この2枚のあちこちに転がっている。50年前の音と現行の音を並べて聴くと、Andrew Wattが何を復元しようとして、何を現代的にアップデートしたかがくっきりする。個人的には”Exile”の”All Down the Line”あたりと並べて聴くのが好きです。
まとめ——82歳の”演技力”を楽しむ4分34秒
“Mr Charm”は、深刻な曲でも革新的な曲でもない。ただ、80代のロックンロール・バンドが”口説きソング”を演じ直すという行為の、ちょっとした奇跡を4分半に収めた曲だと思ってます。キースのリフ、ジャガーのニヤつくような歌い回し、ゴスペル・コーラスの厚み、Andrew Wattの現代的な仕上げ——このどれか一つでも欠けたら成立しない、絶妙なバランスの上に立っている。
“最終作”という枕詞は本人たちが公式に肯定しているわけではないので、ここでは断言しないでおく。ただ、仮にこれが最後のスタジオ盤だとしても、”Mr Charm”のような”軽い”曲を堂々と置いてくるあたり、彼らはやっぱり最後まで演者だな、と感じます。深刻ぶらない。悼まない。ただ演じて、遊んで、去っていく。そういうバンドの、いまの一曲。
ヘッドフォンで一度、車のスピーカーでもう一度、そして誰かとの雑談のBGMでもう一度——3回聴き方を変えると、この曲の”演技”の解像度がぐっと上がる、はず。詳細な楽曲情報や公式なコメントは各配信サービスとバンドの公式情報を確認してみてください。
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